Пресса о театре

Оперой «Садко» Театр «Геликон-опера» откроет свой 27-й сезон. Он станет уже вторым в родном доме театра на Большой Никитской – реставрация здания завершилась в 2015 году.

МОСКВА, 22 августа. /ТАСС/. Пять оперных премьер покажет в новом сезоне 2016/2017 московский театр «Геликон-опера», среди которых «Трубадур» Верди в поставке Дмитрия Бертмана, «Чаадский» Александра Маноцкова в постановке Кирилла Серебренникова и «Турандот» Пуччини под музыкальным руководством Владимира Федосеева. Об этом ТАСС сообщили в пресс-службе театра.

Московский музыкальный театр «ГЕЛИКОН-ОПЕРА» под руководством Дмитрия Бертмана завершил свой очередной сезон премьерой. Ею стала опера Руджеро Леонкавалло «Паяцы» в постановке молодого, но уже известного оперного режиссера Дмитрия Белянушкина.

«Геликон» продолжает утверждать себя в качестве полномасштабного оперного дома. И выступления на сцене театра вокалистов с громкими именами и большими голосами становятся, похоже, одной из характерных тенденций его новейшей истории. Видимо, в ближайшее время они начнут появляться и в премьерных работах (на что словно бы прямо намекают объявленные в будущем сезоне «Турандот» и «Трубадур»), ну а пока – вот уже второй за весенние месяцы гала-концерт: в апреле здесь чествовали Марию Гулегину по случаю вручения ей свежеучрежденного приза «Лига Maestri», а в конце мая – Владислава Пьявко.

«Геликон-опера» закрыла свой самый важный за последние годы сезон – труппа вернулась на Большую Никитскую – премьерой оперы «Паяцы». Режиссер Дмитрий Белянушкин посвятил свою постановку театру и людям, которые в нем работают, или, лучше сказать, которые в нем живут. В театре вообще и в «Геликоне» в частности.

В Большом зале «Стравинский» столичного театра «Геликон-опера» в эти давали оперу «Паяцы» Леонкавалло. Публика на премьере была, что говорится, своя. И, все-таки, для менее просвещенного зрителя, премьера любой оперы —  всегда открытие. Звучит увертюра и перед нами разворачивается трагический сюжет оперы «Паяцы». Музыка Руджеро Леонкавалло зачаровывает с первого же такта, а на сцене в «Геликон-опере» вовсе не деревня Монтальо в Калабрии в Италия 1865 года, где некий бродячий актер убил свою жену, а кулисы современного театра.

«Паяцы» – едва ли не титульная для «Геликона» опера: театр, многие годы игравший спектакли в малоприспособленных местах, находил собственное сходство с труппой бродячих комедиантов, выведенных в сюжете. В прошлом веке оперу давали под открытым небом, во дворе, на месте которого теперь находится высокотехнологичная новая сцена, чуть позже ставили еще раз, и очень авангардно. Тогда автор этих строк спрашивал молодого тенора Вадима Заплечного, почему он нарушает традицию, согласно которой в начале ариозо Канио принято хохотать, а в конце – рыдать. «Надо бороться с оперными штампами», – отвечал подготовленный артист.