Ревизор: В «Геликон-опере» начался премьерный цикл новой постановки оперы Сергея Прокофьева «Маддалена»
В «Геликон-опере» начался премьерный цикл новой постановки оперы Сергея Прокофьева «Маддалена»
«Маддалена» – любопытное явление в музыкальной истории. Это одна из ранних опер Прокофьева (он написал её в двадцать лет) и первая его опера, получившая номер опуса.
Затея молодого композитора сама по себе довольно странная – написать оперу на собственное либретто, основанное на пьесе в стихах поэтессы под псевдонимом барон фон Ливен, о которой сам Прокофьев со свойственной ему беспощадностью выразился как о молодой светской даме, "более приятной в общении, чем талантливой в драматургии", а уж она взяла сюжет из неоконченной пьесы Оскара Уайльда "Флорентийская трагедия". То есть, Прокофьев для оперы выбрал не самый литературно удачный текст, основанный, к тому же на забракованной самим автором пьесе.
Строго говоря, сам сюжет можно рассматривать действительно как трагедию в стиле Боккаччо или Данте, да и история в той или иной степени напоминает одну из многочисленных коллизий вроде эпизода с Паоло и Франческой, которому значительную долю популярности прибавил Чайковский в своей симфонической поэме или печальной страницы биографии композитора Джезуально. Впрочем, из XXI века это может выглядеть и как своеобразная пародия, анекдот на чрезвычайно распространённый сюжет на тему итальянских нравов эпохи Возрождения.
История довольно проста. Вечерняя Венеция XV века. Семейная идиллическая сцена Маддалены с её мужем Дженнаро прерывается визитом друга Дженнаро, алхимика Стеньо. Маддалена спешно скрывается за дверью. Стеньо в состоянии глубокого аффекта рассказывает Дженнаро о своей возлюбленной, имени которой он не знает. Ситуация вполне знакомая – "Я имени её не знаю…". В этот миг вспышка молнии освещает лицо Маддалены, Стеньо узнаёт её. Дженнаро приходит в бешенстве от предательства Маддалены, но путём нехитрых манипуляций она приводит дело к тому, что оба ревнивых соперника убивают друг друга. "Я свободна!" – радуется Маддалена. После чего восклицает "Спасите!" — переводя стрелки на Стеньо.
Вот, собственно, и вся коллизия.
Судьба самой оперы, как и необычность её замысла, тоже достаточно нетривиальна. С. Прокофьев взялся за неё в ответ на подначку студента Санкт-Петербургской консерватории Михаила Штейнмана (впоследствии выдающегося дирижёра). Поначалу он достаточно интенсивно над ней работал, но потом его внимание привлек сюжет повести Достоевского "Игрок", и Прокофьев оставил оперу, оркестровав лишь часть её. Потом опера на долгие годы была утеряна и забыта и лишь в 1954 году была обнаружена в архивах Русского музыкального издательства. В семидесятых первая жена Прокофьева Лина Кодина передала клавир "Маддалены" английскому дирижёру, специалисту по творчеству Прокофьева Эдварду Даунсу, он завершил оркестровку, и в 1981 году в Граце состоялась мировая премьера оперы.
Надо заметить, музыкальный материал "Маддалены" свидетельствует о прекрасной памяти композитора, поскольку, несмотря на утрату клавира на многие годы, значительная часть музыки более чем четверть века спустя была использована в "Обручении в монастыре", и Эдвард Даунс при реконструкции оперы использовал уже оркестровку Прокофьева из "Обручения". И в этом смысле очень любопытно отметить то, что стиль молодого Прокофьева к 1913 году уже сложился, он абсолютно узнаваем, и его музыка, написанная в молодости, сохраняет абсолютную органичность и в 1940 году, когда была написана опера по "Дуэнье" Р. Шеридана.
В принципе, в использовании композитором своей ранее написанной музыки в более удачных произведениях ничего предосудительного нет. В качестве примера достаточно привести более чем удачный опыт П. И. Чайковского, перенесшего дуэт из заслуженно канувшей в Лету оперы "Ундина" в балетно-симфонический шедевр "Лебединое озеро".
Из-за такого драматически неудачного начала исторического пути у "Маддалена" сложилась репутация достаточно редко исполняемого произведения, хотя это далеко не так. По крайней мере, в России она шла и в Мариинке, и в Большом, и в "Новой опере", и в "Геликон-опере" на заре её биографии. А начало этому было положено Г. Рождественским в середине восьмидесятых, в том числе и записью на фирме "Мелодия". Первая сценическая постановка в Советском Союзе была осуществлена Большим театром Беларуси в 1989 году.
Опера одноактная, в общей сложности она идёт примерно минут сорок, поэтому, как правило, её исполняют в один вечер с каким-либо таким же лаконичным произведением.
Автор: Владимир Зисман