Ко Дню рождения театра<br>Вадим ЗАПЛЕЧНЫЙ: «Я счастливейший человек, я нашел своего режиссёра»

09.04.2014

Ко Дню рождения театра

Вадим ЗАПЛЕЧНЫЙ: «Я счастливейший человек, я нашел своего режиссёра»

24 года назад - 10 апреля 1990 года в Москве родился музыкальный театр «ГЕЛИКОН-ОПЕРА». Мы продолжаем серию интервью с людьми, которые имеют самое непосредственное отношение к истории успеха театра.

- Я был на открытии театра «Геликон-опера» 10 апреля 1990 года, – вспоминает солист театра Вадим Заплечный, – присутствовал в качестве зрителя. Вирус «Геликона» попал в мою кровь навсегда. Уже через полгода, в октябре 90-го, я пришёл служить в «Геликон». У меня фотография того времени есть. Там мы просто мальчишки, для которых кроме театра не было жизни. Это было бесконечно творческо-человеческое наслаждение. Если бы где-то там поставить кровати, мы бы вообще не расходились по домам. Заканчивали репетировать в театре и ехали к Дмитрию Александровичу – он тогда на «Беговой» жил – общались, придумывали что-то новое. Люди попадали в «Геликон» и мгновенно втягивались в эту фантастическую атмосферу студийности.

Сейчас у нас профессиональный, крепкий театр со всеми структурами и огромным коллективом. Но самое важное – здесь по-прежнему есть именно тот, настоящий дух молодости!

- Я обратил внимание на концерте, который давал «Геликон» ветеранам-медикам в марте 2014 года, с каким обожанием на Вас смотрели зрители...
- В том вокальном состоянии, в котором я пришёл к Бертману, ни один другой театр меня бы не взял. Дмитрий Александрович что-то разглядел во мне. Я помню первые свои выступления в «Геликоне», после оперетты: сбитое дыхание, неустоявшийся голос. Всё было очень странно. Я начал работать с неимоверным желанием добиться результата. Постепенно начал распеваться. Конечно, было и хорошо, и плохо, но через три года в моем репертуаре были уже серьёзные вещи: «Паяцы», потом «Кармен». Сейчас уже об этом говорить проще, а тогда казалось невозможным, что после оперетты я смогу петь в опере, да еще и удачно. Было сложно.

Хочу непременно сказать и о Кирилле Клементьевиче Тихонове – главном дирижёре и музыкальном руководителе театра «Геликон-опера». Он был просто заряжен молодой энергией. Нам очень с ним повезло. Ведь мы брались за непростые постановки. И он, конечно, внёс неоценимую лепту в становление «Геликона».

И ещё. Я иногда думаю – ни один театр не рискнул бы начинать с таких вещей, с которых начинал Дмитрий Александрович Бертман: «Мавра» И. Стравинского, «Туда и обратно» П. Хиндемита, «Блудный сын» К. Дебюсси, «Маддалена» С. Прокофьева – редкие вещи.
Первым более-менее традиционным спектаклем «Геликона» стал «Кащей Бессмертный» Н. Римского-Корсакова – хотя тоже спорный вопрос. Потом был «Человеческий голос» Ф. Пуленка с Наташей Загоринской. Которая была просто «за гранью», как сейчас модно говорить, – настолько это было у нее прочувствовано. Потом «Паяцы» Р. Леонкавалло. Это первые наши движения в сторону традиционного репертуара. После «Паяцев» были «Кармен» Ж. Бизе, «Ундина», «Евгений Онегин», «Мазепа», «Пиковая дама» П. Чайковского и т.д.

Я думаю, что редкие оперы всегда интересовали и интересуют сейчас Дмитрия Александровича – это возможность открывать нечто новое без оглядки на эталоны.

Благодаря разноплановому репертуару «Геликон» добивался фантастического резонанса у публики. Безудержная вера Бертмана в нас давала потрясающее созвучие в реализации замысла. Может быть, музыкально не всё было безупречно, но, что касалось ансамбля, энергетики, находок – были гениальные вещи.

	Вадим Заплечный
Сцена из спектакля «Кармен». Заслуженный артсит России Вадим Заплечный и народная артистка России Наталья Загоринская
Вадим Заплечный

Я часто вспоминаю спектакль «Паяцы», поставленный во дворе Дома медиков, который удачно олицетворял итальянский дворик. Спектакль публика смотрела, как кино. В спектакле мы выкатывали старенький раскрашенный «Запорожец», были задействованы настоящие голуби. Птиц мы покупали на старой «Птичке» заранее. На первом спектакле птицы идеально взлетели вверх и сели на крыше старого крыльца, стали ворковать, удачно иллюстрируя тему любви. Но перед последним спектаклем звонит мне Дмитрий Александрович и говорит: «Вадик, слушай, у нас голубей нет. Ты можешь заехать на «птичку» по дороге и купить голубей?» Я пообещал, еду. Спектакль начинался в семь, на рынок попал к пяти – там уже никого. Бегаю в ужасе по рядам. Вдруг выползает некто не очень презентабельный: 

- Тебе чё надо?»
- Мне двух голубей…
- Ща, - незнакомец куда-то исчезает и через долгие минуты приносит совершенно дохлых птиц, на которых смотреть грустно. Видимо, тут же их и поймал.
Я спрашиваю:
- Сколько?
- На бутылку дай…
Не помню, сколько тогда бутылка стоила, но этих бедных заморенных голубей притаскиваю в театр – их тут же все начинают жалеть и кормить: «Ой, какие они страшненькие!». Кормят, кормят – те едят. Начинается ария Недды. Первый голубь с трудом поднимается на метр и как пикирующий бомбардировщик: «…у-у-у, бу-бух» – в оркестр! По пути из него вылетает нескончаемая струя фекалий, которая попадает прямо на зрителей. Шок. Дальше взлетает вторая птица, которая делает точно тоже, что и первая. После этого мы как-то от голубей отказались.

Я помню трехлетие «Геликона». Мы так его отмечали, что, казалось, театр уже лет 50 работает. На самом деле «Геликон» буквально висел на волоске. Если бы нас в ту пору финансово не поддержало государство – едва ли удалось бы пережить девяностые. Но нас поддержали. Мы - выжили…

- Сейчас видел Вашу внучку на сцене. Можно говорить о том, что будет вечное продолжение всего?
- Посмотрим. Моя бабушка была драматической актрисой, папа - драматическим актером, мама – певицей, дети (Маша – танцует, Даша – актриса Международной Чеховской лаборатории). Если Василинка будет петь – будет и пятое поколение в династии. Мы не давим – она сама как-то выбирает. Ей, вроде, нравится.

- Есть все основания для счастья?
- Я счастливейший человек, ибо в нужное время я встретил своего режиссёра, который то разругает меня, то мы с ним просто в идиллических отношениях. Но это вс ё правильно, всё на пользу. Я этому очень рад.

- Какие свои творческие работы Вы бы хотели отметить отдельно?
- Я надеюсь, что Дмитрий Александрович поставит «Отелло». С Отелло я даже изменил ему, но не сильно. Он меня сам возил на прослушивание. Но другое агентство выдвинуло 160-килограмового африканца. А из меня делать чернокожего было сложнее. Всё, что я делал в «Геликоне» – безумно любимое. У меня нет нелюбимых ролей. Всё было рождено в совместных усилиях с Бертманом, с окружающими людьми и партнёрами – всё важно. И Герман, и Ленский, и Рикардо, и Радамес – все-все-все.

P.S. В кабинет, где мы беседуем с Вадимом, входит заместитель художественного руководителя по творческим коллективам театра «Геликон-опера» Илья Ильин.
Илья Ильин: - А вы на диктофон ?
Денис Рябцев: - Да, всё записываем…
Илья Ильин (наклоняясь к диктофону): - Вадик – лучший!
А кто бы спорил?..

ВАДИМ ЗАПЛЕЧНЫЙ
заслуженный артист Российской Федерации
драматический тенор

Родился 3 апреля 1960 года в Кишинёве (Молдавия). Закончив в 1978 году Кишинёвскую специальную музыкальную школу–десятилетку им. Е. Коки по специальности «дирижёр хора», в том же году поступил на исполнительский факультет Государственного института искусств им. Г. Музыческу, где в течение 2-х лет постигал основы вокального искусства. В 1980 году, в порядке перевода, был зачислен в Государственный институт театрального искусства им. А. В. Луначарского (ГИТИС) на курс народного артиста СССР профессора Г. П. Ансимова и в 1984 году завершил обучение в нём по специальности «актёр музыкальной комедии».

Вадим Заплечный работал по распределению в Ростовском театре музыкальной комедии, где за 6 лет работы исполнил около 40 ролей, в том числе ведущих, таких как Бони в «Сильве» И. Кальмана и Фалька в «Летучей мыши» И. Штрауса.
Дальнейшая профессиональная биография артиста уже около четверти века неразрывно связана с Московским музыкальным театром «Геликон-опера» под руководством Дмитрия Бертмана.

В богатейшем творческом багаже артиста свыше 50-ти оперных партий, в том числе 25 подготовленных и исполненных на геликоновской сцене. Среди них Герман («Пиковая дама» П. Чайковского), Хозе («Кармен» Ж. Бизе), Радамес («Аида» Дж. Верди), Канио («Паяцы» Р. Леонкавалло), Василий («Сибирь» У. Джордано), Рикардо («Бал-маскарад» Дж. Верди), Гофман («Сказки Гофмана» Ж. Оффенбаха), другие партии. Сотрудничал с Большим театром России (Сергей в «Леди Макбет Мценского уезда» Д. Шостаковича, принимал участие в спектаклях оперных театров Германии, Франции, Великобритании, США, Канады, Словении, Ирландии, Голландии, Латвии, Эстонии, Испании, Швейцарии, Финляндии, Бельгии, Австрии, Италии.

В репертуаре В.Заплечного романсы П. Чайковского, С. Рахманинова, Г. Свиридова, русские народные песни, арии из классических оперетт.

Работал с дирижёрами М. Ростроповичем, Ю. Темиркановым, В. Понькиным, Р. Хикоксом, Р. Брэдшоу, Э. Клаасом, Д. Юровским, М. Юровским и многими другими.

Творческие заслуги В. Заплечного отмечены высокой ведомственной и государственной наградами. Он награждён Почётной грамотой Министерства культуры Российской Федерации, ему присвоено почётное звание «Заслуженный артист Российской Федерации».